Mozart Auf dem kürzesten Weg zum Herzen

Klavierkonzerte gegen das babylonische Geschrei der Popmusik. Wie ich zum bekennenden Mozartianer wurde

Wenn man einen Menschen für Mozart begeistern will, sollte man zu den Klavierkonzerten greifen. An seinen Vater schrieb Mozart am 28. Dezember 1782: »… – nun fehlen noch 2 Concerten zu den suscriptions Concerten. – Die Concerten sind eben das Mittelding zwischen zu schwer, und zu leicht – sind sehr Brillant – angenehm in die Ohren – Natürlich, ohne in das leere zu fallen – hie und da – können auch kenner allein satisfaction erhalten – doch so – daß die nichtkenner damit zufrieden seyn müssen, ohne zu wissen warum.«

Auch Nichtkennern gefällt die Musik, und darum ist sie so gut dazu geeignet, empfängliche, aber unbeschriebene Seelen für Mozart zu gewinnen. Auch ich war seinerzeit ein solcher empfänglicher Nichtkenner, als das Klavierkonzert Nr. 20 einen so überwältigenden Eindruck auf mich machte. Waren Mozarts andere Klavierkonzerte auch so beeindruckend? Dem großen Moment vorgreifend, in dem ich mir einen Plattenspieler würde leisten können, legte ich mir, sobald der Ausverkauf lockte, blindlings die seltenen Aufnahmen von Mozarts Klavierkonzerten zu. Wenn ich eine neue Platte erworben hatte, wollte ich sie natürlich auch gern hören. Also radelte ich mit meinen Klavierkonzerten zu Kommilitonen, die im Besitz eines Plattenspielers waren, und hoffte, sie dazu überreden zu können, dass ich meine neue Mozart-Platte auflegen durfte.

Entsetzlich das Geblöke der Beatles und das Geröchel der Rolling Stones

Leider hatten fast alle dieser weniger engen Freunde ihre Seele bereits an die Popmusik verkauft, sodass man, wenn man ihre Zimmer betrat, in denen ständig irgendwelche Platten liefen, mit Jeremia sagen konnte: »Man hört ein Geschrei zu Babel.« Trotzdem waren sie hin und wieder bereit, ein Klavierkonzert von Mozart zu ertragen. Voraussetzung allerdings war, dass ich mir auch ihre Platten anhörte, und so musste ich, ehe ich in den Genuss von Mozart kam, immer erst das blöde Geblöke der Beatles, das pubertäre Geplärre von Elvis Presley und das rohe Geröchel der Rolling Stones über mich ergehen lassen. Unerwarteterweise profitierte ich davon auch noch: Nach diesem Geschrei zu Babel war Mozarts Musik jedes Mal eine Offenbarung!

Die Evolution macht mitunter einen großen Schritt zurück. Nach dem äußerst komplexen Auge des Tintenfischs, das sich aus einer Einstülpung des Hautektoderms entwickelt, kommt das qualitativ sehr viel schlechtere Vertebratenauge, das aus Einstülpungen des Zwischenhirns entsteht. Gäbe es einen intelligenten Schöpfer, wäre es vollkommen unverständlich, warum jemand, der ein solches intelligent design- Auge für den Tintenfisch konstruiert, bei den Wirbeltieren wieder auf ein derart primitives Konzept zurückgreift. Auch die Kultur macht manchmal einen großen Schritt zurück. Obwohl es doch wirkliche oder, wie der Komponist Alexander Goehr es ausdrückt: legitime Musik gibt, macht man in der Popmusik einen großen Schritt zurück und tut so, als stünden wir ganz am Anfang der Entwicklung und trommelten in der afrikanischen Savanne noch mit Knüppeln auf Baumstämme.

Lehrreich war, wie die auf das Geschrei zu Babel versessenen Bekannten auf Mozart reagierten. Schon bald stellte sich heraus, dass sie für das Klavierkonzert Nr. 21 besonders empfänglich waren. Der straffe Marschrhythmus, mit dem es anfängt, rief offenbar vage Erinnerungen an den Beat der Popmusik hervor. Wenn ich dann erzählte, dass am Ende der Orchestereinleitung erst die Oboe, dann das Fagott und anschließend die Flöte das Klavier anflehen einzustimmen, dann half das, so etwas wie Verständnis für wirkliche Musik zu wecken. Selbst dem langsamen Satz, der Lichtjahre vom Geschrei zu Babel entfernt ist, lauschten sie nicht ohne Wohlwollen, denn so verhärtet das Gemüt der Popliebhaber auch durch die Bank ist, sie können sich nur schwerlich dem Zauber entziehen, der von einer der reinsten musikalischen Äußerungen Mozarts ausgeht. Mit dem düsteren Konzert cMoll aber brauchte man den Popliebhabern nicht zu kommen, und schon gar nicht mit dem majestätischen Konzert C-Dur KV 503, obwohl man manchmal in Fachzeitschriften liest, der Mittelsatz dieses Werks sei »jazzy«.