Schriftsteller Die Helden des Alltags

Wilhelm Genazino gilt als ein Meister der profanen Tristesse und der Peinlichkeit. Aber sind seine Porträts aus der Angestellten-Ödnis wirklich kunstvoll und komisch? Oder so banal wie das, was sie beschreiben? Eine Kontroverse - PRO

PRO

Eine Besserung ist nicht zu befürchten. Die Krisen, Nöte und Klemmen, von denen Wilhelm Genazino zu erzählen weiß, hören nicht auf. Mit jedem neuen Roman müssen sich seine Helden ein weiteres Mal durchwursteln und durchreflektieren in ihrer unvergleichlichen Haltung zwischen kontrollierter Verzweiflung und tollkühner Bescheidenheit, die vor keiner Selbstverkleinerung zurückschreckt. Das Elend geht weiter, ja es blüht und gedeiht. Zum Glück! Was wüssten wir sonst über die »Peinlichkeitsverdichtung« des Lebens, von der dieser Autor so beredt und ausgefuchst erzählt?

Gott sei Dank befindet sich also auch der neueste Vertreter Genazinoscher Versagenskunst in einer hoffnungslosen und sogar ernsten Situation. Nur dass es ihm ebenso wenig wie seinen Vorgängern gelingt, diesen Ernst gebührend zu verkörpern, was wieder ziemlich komisch ist.

Zum Beispiel die Sache mit dem Ohr. Man stelle sich vor: Wir haben es bei Dieter Rotmund mit einem respektablen Mitglied unserer Leistungsgesellschaft zu tun. Und dann läuft dieser Mann mit dem Genazino-typischen Klein-Klein-Blick aufs Unwesentliche durch die Frankfurter Straßen, und als er im Sportlereck einkehrt, fällt ihm beim Fußballgucken ein Ohr ab. Das linke. Einfach so. Er hebt sein Körperteilchen noch nicht einmal auf, sondern macht sich schamvoll davon. Zugegeben: Das wirkt in dem bei Genazino ja immer nahezu hyperrealistischen Kontext etwas surreal. Trotzdem funktioniert der Ohrverlust ganz passabel als Bild für die Schieflage, in der Dieter durch seinen derzeitigen Lebensabschnitt eiert, immer etwas unentschlossen, doch stets empfänglich für Melancholie, Angst und Panik. Das Einzige, womit er sich helfen kann, sind Spaziergänge und das hingebungsvolle Besichtigen der alltäglichsten Dinge. Das Außergewöhnliche, Abenteuerliche, die steilen Empfindungen, die glanzvollen oder auch nur superinteressanten Charaktere, dieses ganze erfolgsträchtige Literaturmaterial kommt bei Genazino nicht vor. Mit Bedacht. Er will von nichts anderem handeln als vom Gegenteil der Größenräusche: von Kleinheitsräuschen.

Stets flanieren seine Helden hart am Abgrund der großen existenziellen Fragen. Doch ihr Blick richtet sich beharrlich zur anderen Seite: auf die Vöglein im Stadtpark, die BHs der Kolleginnen, die vakuumverpackten Salatblätter für das einsame Abendessen. Daraus entstehen die mal urkomischen, mal bitteren Nahaufnahmen aus den Kernzonen der großen Mittelmäßigkeit, die Genazinos Markenzeichen sind.

Trotzdem lassen sich dadurch die Abgründe nicht aus der Welt schaffen. Auffallend oft wird Dieter von Ekelanfällen geschüttelt, die, wie einst bei Sartre, auf Grundsätzliches verweisen. Das beständige Missverhältnis von Erwartung und Erfüllung bleibt immer quälend bestehen. Viel erwarten die Menschen voneinander, und wenig vermögen sie füreinander zu tun. Darum können auch Fragen nach abgefallenen Ohren wenig bewirken. Schon gar nicht, wenn aus der Ehefrau eines Tages der Satz herausbricht: »Ich mag deine Stimme nicht mehr hören.« Die eine oder andere Träne musste sich Dieter schon vorher gelegentlich aus dem Auge wischen. Nun entrücken ihm auch noch Frau und Tochter. Und er weiß nicht einmal: Ist es Heimweh oder Sehnsucht, was ihn mittelmäßig befällt?