Musiktheater Manchmal hasse ich diesen Beruf!

Die Mezzosopranistin Vesselina Kasarova hat die Nase voll vom internationalen Starsängerzirkus. Ein Gespräch über den Niedergang der Gesangskultur, die Macht der Image-Strategen und die wahre Erotik auf der Opernbühne

Eine Solisten-Garderobe im Zürcher Opernhaus. Waschbecken, ein kleiner Flügel, an der Wand eine breite Spiegelfront. Es riecht nach Mottenkiste. Vesselina Kasarova setzt sich in die Mitte des Raumes.

DIE ZEIT: Frau Kasarova, würden Sie Ihren Beruf noch einmal ergreifen?

Vesselina Kasarova: Nein, ich glaube nicht.

ZEIT: Tatsächlich? Sie könnten also auf die künstlerische Erfüllung, den Ruhm, das Reisen, das Geld und all das verzichten? Opernsänger sind heute so populär wie Popstars. Dank der medialen Vermarktung erreichen sie Menschen, die früher nie mit Gesang oder Oper in Berührung gekommen wären.

Kasarova: Ich kenne keinen Sänger, der gerne in einem Fußballstadion singt. Außerdem ist die Gesamtsituation viel komplizierter. Der Niedergang der Gesangskultur, der seit Langem beklagt wird, erklärt sich nicht allein dadurch, dass die Stars immer geltungssüchtiger werden und das Publikum immer unwissender. Das mag alles eine Rolle spielen, und natürlich sind Open-Air-Events wie Oper für alle in München oder Berlin zuallerletzt dazu da, das stilistische Niveau zu heben oder die öffentliche Wahrnehmung zu schulen. Wobei ich die Breitenwirkung solcher Veranstaltungen gar nicht in Abrede stellen möchte. Nein, der professionelle Apparat selbst ist marode, das finde ich das Furchtbare. Ich habe mit so vielen Leuten zu tun gehabt, deren musikalische Bildung sich auf ein paar Monate Blockflötenunterricht beschränkte. Ich habe mich gegen die Politik von Plattenfirmen und gegen CD-Cover gewehrt, auf denen ich nicht wiederzuerkennen war. Ich kenne Intendanten, die keine Ahnung von ihrem Metier haben. Und ich halte es für einen Skandal, wenn eine seriöse Fernsehanstalt ein Porträt über mich drehen möchte, in dem ich erstens kochen muss, was ich nie tue, und ich zweitens zu Hause unter bulgarischen Waisenkindern Geschenke verteilen soll! Bulgarien ist doch kein Entwicklungsland.

ZEIT: Das Porträt fand so nicht statt?

Kasarova: Das Porträt fand so nicht statt. Aber das hat Kraft gekostet.

ZEIT: Demnach scheinen Sie sich erfolgreich durchzusetzen gegen die wachsende Inkompetenz, gegen den Druck des Sich-verkaufen-Müssens um jeden Preis.

Kasarova: Ich hatte viel Glück. Deshalb sage ich ja, dass ich nicht noch einmal Opernsängerin werden würde. Ich führe viele Selbstgespräche, ich liege abends im Bett und analysiere. Und ich zweifle oft, ob ich dieses Glück noch einmal haben würde. Zur richtigen Zeit die richtigen Menschen zu treffen. Das waren wenige in meinem beruflichen Leben, aber sie waren wichtig, und ich habe ihnen sehr gut zugehört. Zum Beispiel Edita Gruberova. Was konnte ich von ihr alles lernen! Diese Klugheit im Umgang mit dem Material, diese Ökonomie, wie sie sich eine Partie einteilt bis ganz zum Schluss! Das optimale Ausschöpfen der eigenen Mittel! Überhaupt: ihre Gedanken. Sie singt, und sie denkt, das ist es. Sie nimmt sich Zeit, auch auf der Bühne. Sonst bleibt man bloß wild, chaotisch. Und das rächt sich.

ZEIT: Megastars wie Anna Netrebko oder Rolando Villazón wirken aber nicht gerade chaotisch. Man hat den Eindruck, dass sie sehr genau wissen, was sie wollen. Ist nicht vielmehr der Drill, die Hyperprofessionalität das Problem, diese Bereitschaft, dem Markt alles zu geben – auf Kosten der eigenen Persönlichkeit und der Seele?