Kino Von Homer bis HomerSeite 2/2

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Ziemlich viel Ballast. Den der Film gleich in den ersten Sekunden komplett über Bord wirft. Geschickt lässt die Anfangssequenz die aufgedunsenen Erwartungen platzen: Das bombastische 20th-Century-Fox-Logo samt dazugehöriger Fanfare wird durch Homers Saufkumpan Barney Gumble plärrend verfremdet. Statt der ersten Simpsons- Szene folgt eine Episode aus der Itchy & Scratchy Show, einer grotesk brutalen Zeichentrickserie innerhalb der Serie: Eine Katze landet in einem krude gezeichneten Raumschiff auf dem Mond und trifft auf eine Maus. Schon fliegen die Fellfetzen, dann ein paar Hundert interplanetarische Atomraketen, und alle Anfangsverkrampftheit ist dahin.

Kaum ist der Film in der vergleichsweise wirklichen Welt der Simpsons angekommen, folgt eine furiose Nummernrevue, in der alle zwei Sekunden ein neuer Witz zündet. Bis sich am unteren Bildschirmrand Homer Simpson dem Kinopublikum zuwendet und uns alle für Idioten erklärt: »Warum guckt ihr euch das im Kino an? Im Fernsehen gibt’s das doch alles umsonst!«

Wir gucken uns das im Kino an, weil allein diese ersten 15 Minuten von David Silvermans Simpsons- Film mehr Humor, Charme, Intelligenz in die Welt hinausjagen als alle, sagen wir mal, Star Wars- und Herr der Ringe- Folgen zusammen. Weniger verblüffend ist der Plot, der das restliche Geschehen trägt: Nachdem Homer schon in mehr als 400 TV-Folgen Katastrophen aller Art angerichtet hat, muss er im Kinoformat den größten Fehler seines Lebens begehen: eine Umweltsünde, die seine Heimatstadt an den Rand der Auslöschung bringt. Die Simpsons müssen fliehen, und später zurückkehren, um die Stadt zu retten.

Da jedoch anderthalb Stunden Witzbombardement schwer zu ertragen wären, muss auch dieser Film Tempo- und Stimmungswechsel schaffen. Aber wie macht man großes Kino mit Hauptdarstellern, die knallgelb sind und mit lächerlichen Quakstimmen sprechen? Tatsächlich gelingen unter Einsatz mehrerer Bataillone südkoreanischer Zeichner leinwandfüllende Panoramabilder: die Erde im Weltall, die Weiten Alaskas, ein Aufmarsch der kompletten Bevölkerung des Simpsons- Universums. Etwas angestrengter wirken die melodramatischen Passagen, und eine nahe liegende Lösung wäre gewesen, sie parodistisch zu umkurven. Stattdessen gibt es ganz unironisch anrührende Momente – die feuchten Hände der verliebten Lisa, das gelöschte Hochzeitsvideo des Ehepaars Simpson. Es ist trotzdem eine Erlösung, wenn mitten ins Adagio der alberne Bart platzt, sich einen großen schwarzen BH als Mickey-Mouse-Ohren auf den Kopf schnallt und kräht: »Ich bin das Maskottchen eines bösen Konzerns!« (Womit er natürlich doppelt recht hat: Was Mickey Mouse für Disney, ist Bart für Rupert Murdochs Fox-Imperium.)

Unsere unmittelbare Gegenwart spiegelt der Film vor allem mit dem Thema Umweltzerstörung. George W. Bush wird mit keiner Silbe erwähnt, stattdessen amtiert bereits Präsident Arnold Schwarzenegger. Dessen Ähnlichkeit mit seinem Vorgänger ist jedoch nicht zu übersehen. So lässt er sich von seinem korrupten Berater eintrichtern: »Ganz ohne Wissen zu entscheiden, das ist echte Führungskraft!« In einer besonders wahrhaftig wirkenden Szene rennt eine Schar von Kirchenbesuchern aus Angst vor dem nahen Weltende in die Bar nebenan, während sämtliche Barbesucher in die Kirche sprinten. Zwar werden fundamentalistische Christen auch in diesem Film mit dem gebührenden Spott überzogen, aber ausgerechnet der notorische Egomane Homer hat eine geradezu christliche Erleuchtung: dass es im Leben vielleicht doch nicht nur darum gehen könnte, an sich selbst zu denken. (Bis zur nächsten Episode wird er diese Erkenntnis schon wieder vergessen haben.)

Wo steht nun dieses Werk im westlichen Kanon? Es knallt, es ist lustig, es zeigt, dass die Simpsons auch im Kino funktionieren können. Es beglückt schon dadurch, dass erkennbar intelligente Leute einen Blockbuster mit menschlichem Antlitz geschaffen haben. Bleibt noch festzuhalten, dass der Film trotz alledem weder an Shakespeare heranreicht, noch an die besten Fernsehepisoden der Simpsons.