Ausstellung Von Ludwig II. zu King LouieSeite 2/2

Aber das ist nicht einmal das Wesentliche. Der »Stil« Disneys als Imaginationspop der Weltkultur entsteht durch Transformation aller geplünderten Kulturgüter. Schneewittchen, um bei dem ersten und lange Zeit erfolgreichsten Film zu bleiben, entledigt sich unter Disneys Federführung aller sexuellen Subtexte. Die Stiefmutter wird moralisch disqualifiziert, um Schneewittchen als sexuelle Konkurrenz aufzuheben – hegelianisch gesprochen. Die Zwerge sind je nach Bedarf Männer, wenn Schneewittchen Kind ist, oder Kinder, wenn sie Frau ist. Der Apfel ist wirklich nur ein Apfel, der gläserne Sarg nichts als ein Sarg (nicht die durchscheinende ironische Sprödigkeit junger, sich ihrer Sexualität bewusst werdender Mädchen).

Und so geht es weiter: Aschenputtel passt der Schuh (und nicht der Koitus), Susi und Strolch kriegen Kinder im Himmel, und Mowgli wird von einem Mädchen hypnotisiert wie die Affen von der Schlange Ka bei Kipling. Zur Entsexualisierung aller Vorlagen tritt bei Disney die Sentimentalisierung, die durch Augen, Musik und Dauer-Happy-Ends erreicht wird. Zur rechten Zeit wird diese durch eine bei Shakespeare abgekupferte Ironie der Nebenfiguren verdünnt oder sogar gebrochen, aber nie aufgehoben.

Das dritte Mittel des Welterfolgs Disneys aber ist das Wichtigste: die zeichnerische Banalisierung aller Vorlagen und Inventionen. Durch vereinfachte Linienführung, Auflösung aller Farbkomplexität (bis auf den »Ausrutscher« Fantasia) und strenge Begrenzung des Bildhorizonts entsteht das überall fassbare und adaptierbare zeichnerische Disney-Universum. Es »entsorgt« alle Vorlagen, woher sie auch immer stammen mögen, und übersetzt sie in populäre Imaginationsgrafik, die mit einem Blick erfassbar wird. Dieser Stil reduzierter Komplexität ist das eigentliche Geheimnis der Weltkunst Disneys. Und sie ist die Erklärung dafür, dass die Werke Disneys – ob als Film oder Comic – uns neu erscheinen, auch wenn wir sie längst kennen.

»Walt Disneys wunderbare Welt und ihre Wurzeln in der europäischen Kunst« vom 19. September bis 25. Januar 2009 in der Hypo Kunsthalle München