Hanna Schygulla Die Traumfrau

In ihren Rollen wirkt sie oft wie eine Schlafwandlerin: Ganz da und doch weit weg. Jetzt bekommt Hanna Schygulla einen Bären für ihr Lebenswerk. Ein Besuch in Paris

Als sie in einem weiten grauen Baumwollkleid die Wohnungstreppe zum Eingang herunterkommt, mit einem leicht überraschten »Ach, da sind Sie ja!«, als sie die Besucherin freundlich und doch ein wenig abwesend begrüßt, da ist er sofort da: der Schygulla-Effekt.

Einfach gesagt, besteht dieser Effekt darin, dass Hanna Schygulla auf einmalige Weise in sich ruht und neben sich steht, ganz da ist und zugleich woanders. Physisch vorhanden ist sie an diesem Winternachmittag jedenfalls in Paris, in einer Art Stadthaus aus dem 16. Jahrhundert in der Nähe der Bastille-Oper. Hier wohnt sie, unter feudal wirkenden Balkendecken, mit einer langjährigen Freundin, der kubanischen Sängerin und Regisseurin Alicia Bustamante.

Über die Wendeltreppe führt Schygulla ins obere Stockwerk. Es besteht aus einer Flucht größerer Zimmer und einem Saal mit bequemer Couch und riesigem Kamin. »Hier wohne ich also«, sagt sie.

© courtesy Schirmer/Mosel

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Filmstill “Die Ehe der Maria Braun” (Rainer Werner Fassbinder), 1978

Schygulla macht sich an einer Espressomaschine zu schaffen (»Ich konnte das doch mal«), nimmt an einem langen Holztisch Platz, der nach großen Abendessen ruft (»Für vier zu kochen, finde ich noch überschaubar, mehr sind Stress«), und stellt eine Schachtel Pralinen zwischen uns (»Damit’s leer wird«). Dabei ist sie von jener Aura leicht schläfriger Verzögerung umgeben, die man von ihren Filmfiguren kennt. Als lebe da jemand in einem Tagtraum von sich selbst. Und während man fragend um Formulierungen ringt, die diese hellwache Benommenheit möglichst taktvoll auf den Punkt bringen, greift Hanna Schygulla nach einer Praline und sagt: »Ich bin einfach so langsam.«

So einfach ist es wohl. Schygulla lächelt und schiebt die Schachtel in die Mitte. »Sie merken ja, dass ich etwas verlangsamt rede. Ich habe da etwas in mir, das ganz langsam schwingt, aber auch jäh umschwingen kann. Da sind halt diese seltsamen zwei Geschwindigkeiten in mir.« Die Zweitexistenz auf der Bühne und im Scheinwerferlicht, sagt sie, habe ihre Langsamkeit noch verstärkt: »Das ist, wie mit offenen Augen zu träumen.«

© Schirmer Mosel

Schirmer und Mosel würdigt die Schauspielerin in einem neuen, umfangreichen Bildband: "Du... Augen wie Sterne - Das Hanna-Schygulla-Album"

Wahrscheinlich ist das Schlafwandlerische ihr größtes künstlerisches Kapital. Lasziv und selbstvergessen spielte sie schon 1969 in Rainer Werner Fassbinders Regiedebüt Liebe ist kälter als der Tod. In diesem existenzialistischen Schwarz-Weiß-Thriller schreitet sie als durchtriebener Engel im Minirock durch die Münchner Unterwelt. In einer langen Szene läuft sie mit ihrem Gangsterfreund langsam durch den Supermarkt und stopft sich ihre Handtasche mit gestohlenen Waren voll, so als bemerke sie es selbst nicht. Wie ein Wesen, das von einer fremden Fantasie in die Welt gestellt wurde, wirkt sie als Flittchen in Fassbinders Vorortdrama Katzelmacher. Als lesbische Geliebte in Die bitteren Tränen der Petra von Kant gelingt ihr eine kleine Studie der Gleichgültigkeit. Schygulla, die Somnambule, wird Fassbinders wichtigste Schauspielerin, wird zum Gesicht des Neuen Deutschen Kinos und mit der Ehe der Maria Braun, Effi Briest und Lili Marleen zum internationalen Star.

Maria Braun, die Nachkriegsfrau und Opportunistin. Die Sängerin, die in Lili Marleen einen Juden liebt und trotzdem den Nazis dient. Effi Briest, die an einer Lebenslüge erstickt. »Heute würde man vielleicht sagen, das sind alles Frauen, die krebsgefährdet sind«, sagt Schygulla, »weil sie das eigentliche Leben verkapseln und eine Doppelexistenz führen.« Sie lächelt. In sich hinein oder in die Ferne. So genau kann man es bei ihr nicht sagen.