Klavierstar Lang Lang Kamelle vom Pianisten

Ich möchte mal wetten, dass die Mehrheit der Zuhörer in Lang-Langschen Konzerten hier in Europa ohnehin weniger Hörer als Zuschauer sein wollen: wie er die Augen verdreht und sich schmachtend ganzkörpermäßig in den Flügel einwuchtet...wie er bedeutsam sich hebt und senkt in Gebärden...die Musik mehr ist schmückendes Beiwerk...

Der Kommentar spricht mir vollends aus der Seele. Natürlich ist Lang Lang im höchsten Maß begabt, seine Technik ist beispiellos, der kann Klavierspielen! Und er ist, wenn man seinen Umgang mit dem Orchester augenblicksweise betrachtet, auch ein musikalischer Pianist.

Aber er scheint mir gleichsam Gedichte in einer Sprache klangvoll aufzusagen, die er gar nicht recht versteht. Jedes mal, wenn ich ihn höre, denke ich: Was will er mir nun eigentlich sagen? Er vermag zu fesseln, aber er zeigt mir die Stücke nicht. Was wichtig ist und was nicht. Den großen Bogen, die Dramatik. Ein Stück besteht doch nicht aus schönen Stellen.

Aber ich glaube, er kann's einfach noch nicht. Und gerade der letzte Satz des Kommentars ist, meiner Meinung nach, überhaupt nicht weit hergeholt: Um seine Fähigkeiten, die er ja hat, wirklich zu entfalten, müsste er tatsächlich noch auf die Weide gehen. Und: wie kann man eine Kritik optimistischer ausdrücken?

Ich jedenfalls glaube, dass wir dann von Lang Lang auch noch was zu erwarten haben.

Wenn er sich nicht weiter entwickelt, bleibt er für mich ein besserer Richard Clayderman.

Endlich wird hier mal ein Konzert von Lang Lang ohne die üblichen Beschönigungen beschrieben. Ich habe ihn letztes Jahr in Basel erlebt. Es war grauenhaft. Aus Schuberts Klaviersonate A-Dur D 959 machte er eine Schnulze, Bartoks Klaviersonate Sz. 80 bearbeitete er sehr frei, Debussys Préludes pour piano (Auswahl) blieben erkennbar, Chopins Polonaise As-Dur op. 53 verkam zum Klamauk. Sein "Musikverständnis" ähnelt sicher eher dem des "großen" Wladziu Valentino Liberace als dem eines Radu Lupu. Seine Tätigkeit sollte denn auch besser im Wirtschaftsteil besprochen werden, denn beim Phänomen Lang Lang geht es ja wohl nur ums Geld. Dass es eine Plattenfirma schafft, auch seriöse Musiker zur Zusammenarbeit mit Lang Lang zu gewinnen, ist so verwunderlich auch wieder nicht - da ist doch allen die Jacke näher als die Hose.

Ich kann nur für mich sprechen. Aber - um Ihr Bild aufzugreifen - wenn ich ein einmal ein Gedicht nicht verstanden habe, lag es eigentlich immer daran, dass ich der jeweiligen Sprache nicht mächtig war, und nicht der Sprecher. Doch abgesehen davon: Was wichtig ist und was nicht, möchte ich (nicht nur in der Musik) gerne selbst entscheiden dürfen. Trotzdem besten Dank für den Hinweis, dass ein Pianist ein Orchester braucht, um seine Musikalität unter Beweis zu stellen. Das war mir tatsächlich neu...

Ich war in der Berliner Philharmonie und habe von meinem Platz in Block B Lang Lang gut sehen können, aber weder das von Neumannder beschriebene Mienenspiel noch den von ihm so hingebungsvoll beobachteten körperlichen Einsatz wahrgenommen. Meine Aufmerksamkeit galt der Musik, gespielt von einem jungen Mann und Ausnahme-Künstler, der gerade Beethovens Sonaten in geistig vertiefender Detailgenauigkeit auslotete und - mit einem großartigen Sinn für die gestaltgeberischen harmonischen Verläufe, die er mit ausgeprägter farbiger Anschlagskultur und empfindlichster Dynamik nachzeichnete) sowie unglaublicher technischer Leichtigkeit - vitalisierte. Lang Lang trat in einen ebenso lebhaften als auch humorvollen wie hochsensiblen Dialog mit Beethoven, was dem selbsternannten „strengen Klassikwart“ (brauchen wir überhaupt einen solchen Wächter und noch dazu von diesem Niveau?) bedauerlicherweise (für ihn) entgangen ist. Sie sind ihm deshalb entgangen, weil ihn sein eigenes läppisches Wortgeklingel ins Schwitzen bringt und dissonierend die Sprache der Musik verfälscht: das „fast“ irreale Licht, das ein „schönes Klima“ sein kann, das Scherzo als chinesische Pagode, postkarnevalistische Kamellen oder Lang Langs Spielen mit Lichtschutzfaktor - booooah, da geht was ab: „übrigens verbitte ich mir ins künftige, mir [und Lang Lang] den frohen Mut nicht zunehmen, denn durch ihr Goertz-deutsches geschwätz bin ich ganz traurig geworden, hol' sie der Teufel...“(Beethoven, Wien 1798)

... hat mich Lang Lang. Erinnert mich an die Lifestyle-Produkte, die so grottenschlecht sind, dass man sie nur dank aggressivem Marketing unter die Leute bringen kann. Der Begriff des Wunderknaben ist halt inflationär.
Es gibt ausgezeichnete reife Pianisten, die unsere Kultur verstehen und entsprechend interpretieren können.
Natürlich ist Lang Lang ein grosser Virtuose. Ein Trapezkünstler oder Jongleur kann auch virtuos sein, aber gute Technik genügt einfach nicht.
Bravo für den treffenden Vergleich mit R. Claydermann! Das heisst janicht, dass Lang Lang in vielleicht 20 Jahren ein grosser Interpret werden könnte. Allerdings vermute ich, dass er bis dann vom Marketing noch völlig versaut sein wird.