Kakteen findet sie gut, weil die so autark sind

Monday’s Ghost lag hinter einem Schleier aus Melancholie. Die Sophie Hunger von heute kann sich darin nicht wiedererkennen. Umso glücklicher ist sie über 1983. Sie lässt die Hörer begreifen, was sie beschäftigt. Ihr neuestes Spielzeug ist ein Drumcomputer, an dem sie trockene Funk-Rhythmen und zarte Klopfmuster gebastelt hat. Simon Gerber spielt den Bass, Christian Prader Flöte oder Klavier, Michael Flury die Posaune. Ihr Schlagzeuger Julian Sartorius darf weiter mittrommeln, das verschafft einigen Liedern ordentlich Antrieb. Es gibt auch ruhige Momente, durch die noch die alte Sophie geistert.

So erzählt sie in Broken English von der Herausforderung, in fremden Sprachen zu dichten: "There were mountains to begin with / Silence shaped in giants / My voice would reach the highest / But you cannot tell this in English." Zwar ist sie als Tochter eines Diplomaten viel gereist, spricht und singt polyglott auf Englisch, Französisch und Schwyzerdütsch. Doch am besten Schreiben könne sie auf Hochdeutsch. Wie gut, beweist der Titelsong, in dem sie den Egoismus, die Verlorenheit ihrer Generation beklagt und fragt, warum die heute 27-Jährigen sich kaum für Umweltpolitik interessieren. Ebenso überzeugend gerät ihre Medienkritik im englischen Invisible. Oder auch das groteske Bild, das sie in Your Personal Religion von einer Masse uniformierter Individualisten zeichnet: "Your T-Shirt says Punk, you’re so Rock’n’Roll / You do whatever you want, I know, I know / Your individual, individual vomit. It doesn’t speak for me."

Sophie Hunger spricht für sich selbst. Dem Kontext des Diskurspop, wie ihn Tocotronic, Die Sterne, Die Goldenen Zitronen oder Fehlfarben seit Langem pflegen und kürzlich renoviert haben, fügt sie damit eine junge, weibliche Stimme hinzu. Ihr geht es nicht um Widerstand, um Revolution oder Kapitulation gar, sie will das Publikum nur ein bisschen kitzeln, kleine Bomben platzieren, wie sie es nennt. Hungers Musik ist für all jene, die im Pop den guten Geschmack, den Geist und die lyrische Auseinandersetzung mit der Gegenwart suchen. Die Schweizerin gehört zu keiner Szene, folgt keinem Credo, hat sich nichts vorgenommen. Sie hat lediglich verstanden, dass ihre Stimme gehört wird. Es ist einfach so passiert, und das macht ihre Musik umso schöner.

Tourdaten: 17.5. Frankfurt am Main, 18.5. Leipzig, 19.5. Hannover, 22.5. Bremen, 23.5. Köln, 27.5. Berlin, 28.5. Dresden, 29.5. Ulm, 30.5. Ludwigsburg

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