Prince im Konzert Zauber des HandgespieltenSeite 2/2

Prince war schon in den seligen Analogzeiten des Musikgeschäfts ein Show-Animal, zu dessen legendären Ritualen es gehörte, nach einem mehrstündigen Konzert in tiefer Nacht noch irgendwo in einem Club einzufallen und bis zum Morgengrauen weiterzujammen. Es gibt ein Livealbum von ihm, bei dem der After-Show-Gig gleich als Extra-CD beiliegt. Und er war einer der Ersten, die sich von der Plattenindustrie nichts diktieren lassen wollten. So hat er das derzeitige Geschäftsmodell für Musiker, nämlich den Hauptteil der Einnahmen mit Konzerten zu erzielen, schon lange vorweggenommen. Anfangs genügte es ihm, alle Instrumente selbst zu spielen, doch seit er sich selbst managt, zeigt sich auch sein geschäftlicher Weitblick. Im Jahr 2007 zweifelten Kritiker an seinem Verstand, als er das fertig produzierte Album Planet Earth der britischen Zeitung Mail On Sunday beilegen ließ. Doch die verbreitete Auflage von 2,8 Millionen Exemplaren lag höher als die seiner letzten fünf Alben zusammen. Gerüchten zufolge bekam er für diesen Deal nur etwa 300.000 Pfund. Das war nach Einschätzungen von Musikindustriemenschen allerdings mehr, als er angesichts seiner Verkaufserwartungen von einer Plattenfirma bekommen hätte. Nach der Beilage zur Mail On Sunday spielte Prince 21 ausverkaufte Shows in der Londoner O₂-World.

Nun wird seine Musik wieder einmal verschenkt: Sein nächstes Werk 20Ten wird in Deutschland dem Musikmagazin im Axel Springer Verlag, Rolling Stone (verbreitete Auflage: etwa 66.000 Exemplare), beigelegt. Ähnliche Aktionen gibt es in England, Schottland, Frankreich und Belgien. Die beteiligten Medien erhalten exklusive Interviews. Dem Reporter des Daily Mirror, der 20Ten mit 2,5 Millionen Stück verbreitet, gab er ein bizarres Interview, in dem er das Internet zu einer vorübergehenden Modeerscheinung erklärte und behauptete, seine Songs seien nicht bei iTunes erhältlich (was sie jedoch sind).

Für Prince, der sich bei Interviews sogar Aufnahmegeräte verbittet, mag das digitale Zeitalter wie ein Fluch erscheinen. Und man denkt angesichts der leicht verschwörungstheoretischen Rhetorik wieder an seine Mitgliedschaft bei den Zeugen Jehovas. Doch Prince ist immer auch Zeuge seiner selbst: Er hält den Zeiten entgegen, was von jeher seine Qualität ausmachte, den unwiederholbaren Zauber des Handgespielten. Kooperationen zwischen Musikern und Medien wird es künftig wohl häufiger geben. Erst kürzlich hat der britische Mojo in seiner Zusammenarbeit mit Tom Waits gezeigt, von welcher Musikleidenschaft ein solches Projekt getragen sein kann: Waits stellte dem Blatt eine CD mit seinen All-Time-Favourites zusammen, mit der er seine eigenen Inspirationsquellen freimütig offenlegte, und firmierte als Gastredakteur.

Das Berliner Konzert von Prince, mit nur fünf Wochen Vorlauf ohne die Marketing-Power eines großen Labels auf die Beine gestellt, wird nicht bei allen geschäftlich Beteiligten ungeteilte Freude hervorrufen. Beim Publikum schon. Praktisch jeder Hit ist noch einmal neu erfunden. Nothing Compares 2 U als dickblütige Soulnummer, Kiss ohne die legendäre, kitzelige Rhythmusgitarre. Jeder Groove, jede Geste, alles sitzt maßgeschneidert und doch locker. Bei Guitar , einer Liebeserklärung an sein Instrument und zugleich einem der wenigen starken Songs aus jüngerer Zeit, trägt er die Fender nach einem orgiastischen Solo auf beiden Händen wie eine Opfergabe zur Rampe. Und wirft sie ins Publikum, wo sie natürlich, das kann jeder sehen, von einem Roadie schnell wieder eingesammelt wird. Bei Purple Rain lässt er sich lange bitten, ehe er in die Saiten greift, doch dann singen die Leute den Refrain noch weiter, als das Stück schon zehn Minuten zu Ende ist. Einen solch hemmungslosen Jubel hört man selten. Am Ende regnet es lila Sterne auf dem Screen.