Film "The Expendables" Bye, bye Sylvester!Seite 2/2

Vielleicht hat der Amoklauf ein Ende. Vielleicht kommt da einer langsam zur Ruhe, der sich nur im Laufrad der Superkämpfe in den Mainstream einschreiben konnte, durch paranoide Feindbilder, durch seine Verwandlung in eine Killermaschine. In dieser Getriebenheit liegt ja – unabhängig von der Qualität der Filme – die gebrochene Größe der Leinwandfigur Sylvester Stallone. Rambo ist eben kein SUV-Patriot, sondern von Patriotismus zerfressen. Rocky kämpft in Teil eins bis sechs nicht um den physischen Sieg, sondern um sein moralisches Überleben.

Will man Stallone Gerechtigkeit widerfahren lassen, dann muss man diese Kaputtheit, dieses selbstzerstörerische Enttäuschtsein des Darstellers Sylvester Stallone von seinen Filmen lösen. Jawohl, die Drehbücher waren mal reaktionär, mal revanchistisch, mal altmodisch, mal himmelschreiend blöd und manchmal alles zusammen. Etwa wenn Rambo im dritten Teil in Afghanistan immer noch die Russen bekämpfte, als die Russen schon weg waren. Wenn Stallone in City Cobra (das Drehbuch hat er angeblich in 16 Stunden geschrieben), der nun wirklich einen rechtsradikalen Beigeschmack hat, geistesgestörte Verbrecher ausmerzt, als seien es Insekten. Von Ausflügen ins schrille Komödienfach wie Stop! Oder meine Mami schießt gar nicht zu reden.

Aber Stallone kann ganz anders, auch als Autor. Man denke nur an die andere Lesart von Rocky und Rambo als bittere Amerikabilder. An die ignorante Provinzgesellschaft in Rambo , die den Soldaten, den sie nach Vietnam geschickt hat, wie Abschaum behandelt. An das Unterschicht-New-York der siebziger Jahre, all die Hehler, Fleischhauer und Boxtrainer, die Stallone in Rocky mit liebevoller Straßenprosa beschreibt.

Kein Mensch weiß, wie groß der Künstler in dem Mann ist, der sich immer so sehr nach künstlerischer Anerkennung gesehnt hat. Aber man weiß, dass Stallones größter Traum ein Projekt über Edgar Allan Poe ist, das bei ihm in der Schublade liegt. Dass er sich eine Zeit lang als Bildhauer betätigte und dabei randlose Brillen trug. Und dass er seit vielen Jahren als Maler abstrakter Bilder Erfolg hat. Er male keine Blume, sagt Stallone, "sondern was eine Blume denkt".

Nur einmal, 1997, traute sich der späte Stallone, seine zarte und verletzliche Seite auch auf der Leinwand zu offenbaren. Nur einmal übernahm er eine Rolle, die aufscheinen ließ, wohin es ihn als Darsteller eben auch hätte ziehen können. In Cop Land von James Mangold spielt er einen lethargischen Sheriff inmitten korrupter Kollegen. Man muss sich anschauen, wie Stallone gutmütig und schmerbäuchig durch diesen Film tapst, in lächerlich unvorteilhaften Polizistenhosen. Am Ende steht eine entrückte, akustisch gedämpfte Sequenz. Der Sheriff, auf beiden Ohren taub geschossen, wankt in Zeitlupe zum Haus der korrupten Kollegen. Wenn die Kugel lautlos in seinen Körper einschlägt, schaut man gebannt einer Art Apotheose zu: Die Kampfmaschine Stallone wird wieder Mensch aus Fleisch und Blut. Womöglich konnte Stallone diesen mal ganz anderen Amoklauf eines dicklichen Polizisten nur spielen, weil er ihn nicht selbst geschrieben hat.

In The Expendables ist Sylvester Stallone nun wieder Autor eines klassischen Söldnerfilms. Aber sein noch einmal mit bewundernswerter Willenskraft trainierter, immer etwas kastenförmig wirkender Körper hat nun endgültig seine Grenze erreicht. Bei den Dreharbeiten zog sich Stallone einen Haarriss im Halswirbel zu, der genagelt werden musste. Jetzt ist es wohl endgültig aus mit den Kampf- und Actionszenen. Es ist das Ende einer Ära.

Wahrscheinlich können wir, wenn wir wieder einmal schlaftrunken durchs Nachtprogramm zappen und auf einem Privatsender in einer Maschinengewehrgarbe von Rambo V landen, nur erahnen, was dieser Mann für die Physis des Kinos getan hat.

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