Film "Bal – Honig" Im stillen Fluss der ZeichenSeite 2/2

Mit der Abwesenheit des Vaters und der Suche nach ihm verschieben sich die Gewichte von Kaplanoğlus Film. Es ist ganz offenkundig, dass er nicht einfach geflohen sein kann, schließlich ist er ein Waldläufer, der nie und nimmer »in die Welt hinaus«, sondern allenfalls immer tiefer »in den Wald hinein« gehen würde.

Es bedeutet für den Zuschauer eine ungewöhnliche Herausforderung, dem stillen Spiel und Fluss all dieser Zeichen in Bal – Honig nachzuspüren. Und dieser stete und leise Appell an unsere Sinne bewirkt, dass wir selbst, vorübergehend, zu Waldläufern, zu Fährten lesenden Kindern und aufmerksamen Lehrern werden – ganz wie jene, die aus dieser anatolischen Ferne zu uns sprechen.

Die dritte Gemeinschaft schließlich, in die das Kind förmlich eintaucht, ist ein ausgelassenes Fest vieler Menschen unter freiem Himmel. Hier öffnet sich die Kamera zum ersten und einzigen Mal und gibt den Blick auf ein großes Hochtal, auf ein von Menschen belebtes Panorama frei. Neben einem großen Schlachtgelage wird getanzt: gemeinschaftlich, frenetisch, heidnisch. Yusuf und seine Mutter sind hierhergekommen, um den vermissten Vater aufzuspüren. Ein verzweifelter Versuch, das Verschwinden erklärlich zu machen.

Kaplanoğlus Film entlässt den Zuschauer mit einem Gefühl tiefer und anhaltender Verwunderung. Verwundert sind wir nicht nur über das Schicksal dieser kleinen Familie, sondern auch über die Möglichkeit des Kinos, uns in Zustände einer heilsamen Selbstentfremdung zu versetzen, wie wir sie allenfalls aus Träumen kennen.