Der alte Traum vom großen Überblick

Nicht die »neue Unübersichtlichkeit« (Jürgen Habermas) setzt Gursky ins Bild, sondern den alten Traum vom großen Überblick, von einer heroischen Moderne mit all ihren Glücksversprechen. Die abstrakte, technisch kalte Moderne erscheint auf seinen Bildern wie verzaubert: geheimnisvoll und voller Verheißung. Gurskys Kunst erzählt von einem Universalismus, in der die Technik kein Feind und der Mensch nicht länger einsam und verloren ist. Er geht auf im Kollektiv, ist ein Pünktchen in der Menge, aber ein Pünktchen mit Gesicht, ein erkennbares Individuum.

Gurskys eigentliche Kunst besteht aber darin, mit seiner Schönheit die Träume der Moderne zu reaktivieren, ohne die Traumata zu unterschlagen. Vom Helikopter herab fotografiert er die Autorennstrecke in Bahrain, ein schwarzes Gekräusel im Wüstensand, reines Ornament, das aussieht, als hätte es ein Maler wie K. O. Götz auf die Leinwand gezaubert. Die blanke Technikeuphorie – Autorennen in der Wüste! Bei Gursky dürfen wir noch einmal darüber staunen. Je länger man aber hinschaut, desto verknoteter kommt einem das Ganze vor. Und plötzlich erscheint es einem als Sinnbild: dafür, dass die Moderne sich hoffnungslos verfahren hat und feststeckt in einer rabenschwarzen Endlosschleife.

In Gurskys Bildern gibt es viele solcher Kippmomente, auch in seinen jüngsten, die sich ganz ins Abstrakte aufzulösen scheinen. Mehr denn je wird er zum fotografierenden Maler, zeigt mal düstere, mal beißend bunte Farbwellen – die man erst auf den zweiten Blick als bewegte Wasseroberfläche erkennt, mit glitzerndem Benzinfilm überzogen, von Schampooflaschen, Autoreifen, dem ganzen Zivilisationsschrott durchsetzt.

Das mag ein wenig didaktisch sein, doch seltsam berührt es einen, wie viel Unperfektes in seiner perfekten Hochglanzwelt lauert. Es sind die Stillleben einer globalisierten Gesellschaft, durchsetzt von Vanitas-Motiven: Als wäre er ein Meister des 17. Jahrhunderts, zeigt er uns die Gegenwart als köstlichste Pfirsiche, funkelnde Trauben. Und die Maden zeigt er auch.

Bis zum 13. Mai 2012, www.louisiana.dk