Morettis Vision von einem menschlicheren Vatikan

Habemus Papam ist bis in die Nebenrollen exzellent besetzt. Der innerlich zerrissene Papst wird von einem überragenden Michel Piccoli verkörpert. Er zeigt ihn als alten Mann, der vor der schwierigsten Entscheidung seines Lebens steht und dadurch mit lang verschütteten Aspekten seines Wesens wieder in Berührung kommt. In Piccolis zurückgenommenen Spiel mischen sich Demut, Altersnaivität und uneingelöste Lebenswünsche. Die Szenen seiner stillen Flucht durch Rom, durch das er wie ein Fremder wandelt, kontrastieren mit den komischen Ereignissen im Vatikan. Dort organisiert der leicht überspannte Psychoanalytiker, der von Moretti selbst gespielt wird, ein Volleyballturnier für die Kardinäle. 

Überhaupt die Kardinäle. Moretti zeigt sie als Klub älterer Herrschaften, die am Abend Karten spielen, ihre Pillen nehmen, auf dem Hometrainer sitzen oder puzzeln. Etwas schrullige Figuren, die sich fern vom Alltag bewegen. Von Intrigen und Machtkämpfen innerhalb der Kurie keine Spur. In einer Szene tanzen die Monsignori gar zu Mercedes Sosas legendärem Lied Todo cambia – es ist ein Moment schwebender Kinoleichtigkeit, wie die Sosa singt, dass alles sich beständig wandelt und die katholische Kirche sich mit diesem Wandel in der Realität doch sehr schwer tut. 

Moretti kritisiert die Kirche nicht, über deren dunkle Seiten könne man sich anderweitig ausreichend informieren. Stattdessen stellt er der heute üblichen Kirchenschelte seine Vision von einem menschlicheren Vatikan entgegen. Die katholische Kirche nähme keinen Schaden, wenn sie sich damit auseinandersetzte.