Echolot Sex bis zum SprühregenSeite 2/2

Jonathan Fischer ist einige Monate später in die Krisenregion gereist. Unter der Überschrift "Tanzen, um nicht zu weinen" spürt er in der NZZ neuen Initiativen und Stiftungen nach, die sich der Pflege des musikalischen Erbes von New Orleans gewidmet haben.

Die Tipitina's Foundation verschafft obdachlos gewordenen Musikern ein Zuhause und auch neue Instrumente. An der Gleichgültigkeit der Stadt dem Jazz gegenüber habe sich trotzdem wenig verändert. New Orleans bringe Jahr für Jahr "Dutzende hochtalentierte Nachwuchsmusiker hervor, die sie erst anerkennt, nachdem sie in der Fremde zu Ruhm gelangt sind. So erging es bereits Louis Armstrong oder Mahalia Jackson - beides musikalische Alchimisten, die kollektiven Schmerz in ekstatische Musik umzusetzen verstanden, indem sie den Blues zum Tanzen brachten."

Irvin Mayfield habe in diesem Geist All The Saints geschrieben, "eine Jazz-Suite, die der Trompeter mit seinem 17-köpfigen Orchester gerade in der örtlichen Christ Church Cathedral uraufgeführt hat." Nach dem Auftritt zog Mayfield zusammen mit dem Trompeter-Kollegen Kermit Ruffins und der Young Tuxedo Brass Band durch die Stadt. Für Mayfield sei bereits die erste dieser Paraden nach dem Sturm Katrina eine Offenbarung gewesen. "Als die Bläser Standards wie Lil'Liza Jane oder We Shall Not Be Moved in die von ausrangierten Kühlschränken, Hausrat und Schutt gesäumten Straßen schmetterten, habe er tiefer als je zuvor die Essenz der Musik seiner Heimatstadt begriffen: Dancing To Keep From Crying " - Tanzen, um nicht zu weinen.

Ordentlich die Verkaufszahlen angekurbelt haben die für einen Auftritt wiedervereinten englischen Bomast-Liebhaber Pink Floyd im vergangenen Jahr. Live8 bescherte Waters und Co kurzzeitig Steigerungsraten von mehreren hundert Prozent. Von einer wirklichen Wiedervereinigung blieb die musikalische Öffentlichkeit glücklicherweise verschont. Im Gespräch mit Welt -Mitarbeiter Josef Engels erweist sich Pink-Floyd-Schlagzeuger Nick Mason als Fan der britischen Gitarrenhoffnung Arctic Monkeys . Diese Band sei eine der Bands, die in die Fußstapfen von Pink Floyd treten könnte. Den Hang zum Eskapismus, den man seiner eigenen Band immer vorgeworfen hat, verteidigt Mason rückblickend. "Obwohl wir sehr eng mit der Psychedelic-Bewegung und dem Londoner Untergrund verbunden waren, hatten wir eine nur sehr geringe politische Motivation. Wir wollten eine Rockband sein."

Mit einer ganzen Reihe peinlicher Versuche von Schauspielern, sich als Musiker einen Namen zu machen, beschäftigt sich Uwe Schmitt in der Welt . Jüngstes Beispiel sei Jamie Foxx . Der folge Hollywoood-Größen wie Eddie Murphy , Don Johnson oder Bruce Willis. Im Unterschied zu diesen habe er allerdings Erfolg. Mehr als 1,5 Millionen Mal habe sich seine unter Rhythm & Blues firmierende CD innerhalb eines Monats verkauft - wozu auch die illustren Gäste der CD beigetragen haben mögen. Neben Snoop Dog und Kayne West hat Foxx Mary J. Blige für sein Album gewinnen können. Künstlerische betrachtet ist das Ergebnis eher bescheiden. "Es hätte viel schlimmer kommen können" zähle - so Uwe Schmitt - noch zu den besseren Kritikerurteilen. Alle Stücke handelten von Sex. "Foxx will Sex an allen denkbaren Orten (Bäder bevorzugt), in allen erprobten Stellungen, mit allen gängigen Metaphern (hübsch etwa der Sprühregen aus der Scham in Storm - je nach der Version, für die ganze Familie sprachgereinigt oder mit dem Qualitätssiegel Strong Language/Sexual Content versehen."

Der Versuch anspruchsvoller Musiker, Stücke von Elton John, Bruce Springsteen und einigen anderen in eine neue Form zu bringen, erscheint avantgardistisch im Vergleich dazu. Vor allem, wenn es Bonnie Prince Billy und Tortoise sind, die bislang nicht gerade als Elton-John-Fans in Erscheinung traten. Auf dem Album The Brave And The Bold ( Domino/Rough Trade ) bearbeiten der Cowboy und die Experimentierer allerlei Fremdkompositionen. Herausgekommen ist ein großartiges Album. Dies findet jedenfalls Ulrich Rüdenauer in der FR . Das Elton-John-Stück Daniel verdeutliche die Herangehensweise des Projektes am besten. Während Daniel bei Elton John "in einem Flugzeug gen Spanien davonschwirrt, wird er nun bei Tortoise/Bonnie Prince Billy in einer knarrenden Maschine durchgerüttelt und von einem Mann besungen, auf dessen Stimmbändern sich die Narben finden lassen, die auch bei Elton Johns Titelhelden nicht heilen wollen: 'Do You Still Feel The Pain Of The Scars That Won't Heal' , wimmert Will Oldham herzzerreißend, während die Band den Gesang basslastig grundiert und mit einem rostig-schnarrenden Quietschen begleitet. Vom Original ist diese Version so weit entfernt, dass sie Nähe herstellt - eine Nähe, die einem angesichts des schmalztriefenden Images von Elton John gar nicht mehr möglich schien."