Echolot Nie wieder Dieter?

Die „Hamburger Morgenpost“ lässt ihre Leser abstimmen: Soll über Dieter Bohlen weiterhin berichtet werden? Der „Spiegel“ lässt leider nicht abstimmen und zeigt einmal mehr Paris Hilton. – Unsere Musikpresseschau

Dieter Bohlen, bekannt geworden als Schlagerlude von Modern Talking, macht seit Jahren mehr Schlagzeilen als Musik. Die Welt meldet jetzt: „Dieter Bohlen stellt seine Neue vor" – und wieder ist es keine Platte. Soll das immer so weitergehen? Das fragte sich die Hamburger Morgenpost , ein schrumpfformatiges Boulevardblatt, und reichte die Frage durch an ihre Kunden. Die Leser durften im Internet abstimmen: „Sollen wir weiter über die Possen des Schlagerproduzenten und seine 30 Jahre jüngeren Lebensabschnittsgefährtinnen berichten?"

Das eindeutige Ergebnis nach zwei Tagen: 2000 zu 500 gegen weitere Berichterstattung. Nie wieder Dieter! Donnerwetter! Dafür hätte die Redaktion einen Boulevardpreis verdient!

Nie wieder Dieter? Kaum hat die Mopo das Ergebnis mitgeteilt („Bye-bye Bohlen!"), rudert sie schon zurück: „Wirklich überraschende Nachrichten" aus dem Leben Bohlens müssten auch in Zukunft „eingehend geprüft" werden.  Sollte Bohlen sein Vermögen einem Frauenhaus spenden, will die Mopo nicht zurückstehen.

Wie peinlich! Das hätte man sich also alles sparen können. Der Spiegel ist da ehrlicher. Er fragt seine Leser nichts, sondern kommt einmal mehr mit dem, was er für Musik hält, diesmal mit Janet Jackson und den Geschwistern Hilton.

Janet Jackson habe – „nach überstandener Diät nun wieder 26 Kilo leichter" – einen neuen Song aufgenommen namens Do It To Me, was das Nachrichtenmagazin munter mit „Besorg's mir" übersetzt. Es sei das Hohelied auf einen guten Freund, der in der Not, „selbst mitten in der Nacht", angerufen werden könne, um eine Besorgung zu erledigen. Um diese Aussage visuell abzustützen, lächelt  Janet Jackson dem Leser erwartungsfroh entgegen, den Daumen in die Öse ihrer Hose gehängt.

Auf der gegenüberliegenden Seite setzt der Spiegel noch eins drauf: Der 61-jährige Elliot Mintz, der einst John Lennon in PR-Dingen beraten haben soll, zeigt sich inmitten der Geschwister Hilton, links Nicky, rechts Paris. Inhalt des fast eine Spalte füllenden Artikels: Mintz betreue jetzt die beiden Damen. Na, so was! Aber im Spiegel kann man ein Bild eben noch nicht ganz ohne Text veröffentlichen.

Wer ob Bohlen, Hilton und Lennon noch lächelt, geht bei Pur in die Knie. Das von Pur besungene „Abenteuerland“ ist eines der teuersten Territorien der Musik: Das Betreten kann den Verstand kosten. Sänger Hartmut Engler und seine Band sind „Extremisten der Biederkeit“ – so formuliert es Eric Pfeil in der FAZ .

„Man möchte es sich eigentlich nicht so einfach machen", schreibt Pfeil. "Gerade weil die Band Pur das wohl am schwersten zu verteidigende Musikphänomen Deutschlands ist, will man als Kritiker dem Reiz widerstehen, die Band aus der schwäbischen Provinz mal eben abzuwatschen. Es wird ja wohl, so hofft man, genug Ansätze für eine neue, differenzierte Betrachtungsweise geben. Doch schon nach wenigen Tönen und nur einem von Hartmut Engler intonierten Refrain versagt die Hoffnung. Sie duckt sich weg und nimmt Reißaus.“

Pfeil besuchte einen Auftritt der Band in Köln, der „für besonders harte Fans und besonders harte Journalisten“ veranstaltet wurde. Das Fazit des Kritikers fällt krass aus: „Pur polarisieren mehr als eine ihre eigenen Därme verschlingende Death-Metal-Band mit Tollwut.“

Und weil der Text von Eric Pfeil so flott geraten ist, hier noch ein paar Sätze: „Pur musizieren äußerst professionell, wirken allesamt wie freundliche Zeitgenossen, unterhalten innerhalb ihrer Grenzen lustvoll und routiniert und sind in Maßen sogar zu einer gewissen Selbstironie fähig. Das war es dann aber auch. Ein Pur-Konzert ist eine Reise an einen Ort, wo unter originalitätsfreiem Gedudel die Essenz aus dem gesamten Deutschrock-Schrecken der achtziger Jahre gepresst und auf Schlager runtergekocht wird. Dies jedoch unter ohrenbetäubendem Jubel. ’Es ist wie es ist’, der Titelsong des neuen Albums, eröffnet das Konzert: ’Es ist, wie es ist, du bist, was du bist / Du lebst mit den Freuden und lebst mit den Leiden / Ob bitter, ob süß, was immer du fühlst / das hier ist dein Leben, und du kannst entscheiden…’ Wo immer der Reim ihn hinträgt, Engler muss hinterher. Der Saal tobt, zweitausend Kehlen brüllen: ’Jetzt geht’s lo-hos.’ Die Band winkt freundlich, der Sänger ballt die Faust. Engler, schon im Gesangsvortrag verbindlicher als die Auskunft und überakzentuierter als der Mann vom Frühstücksradio, verfällt in seinen ausladenden Ansagen gänzlich in die Rhetorik eines Tombolamoderators: ’Klasse’ sei das alles hier und verursache ’Gänsehaut’.“

Guter Journalismus ist wie Verkehrsfunk: Er warnt vor Gefahren. Das nächste Pur-Konzert weiträumig umfahren!

War's das jetzt mit den Obermusikmachern? Nein. Auch Justin Timberlake , Robbie Williams , Christina Aguilera und Beyoncé füllten letzte Woche wieder die Spalten. Die  Welt , die Frankfurter Allgemeine und die taz schreiben, was man vielleicht noch nicht wusste, aber bestimmt auch nicht mehr wissen muss.

Arezu Weitholz stellt dafür in der FAZ mal eine interessante Frage: Wovon leben eigentlich deutsche Popmusiker?

„Als die Band Ton Steine Scherben im Jahr 1975 für dreihundert Mark Gage ein Solidaritätskonzert in Berlin spielen sollte, hatten die Musiker den ganzen Tag über noch nichts gegessen. Höflich hatte Sänger Rio Reiser um eine Stulle gebeten. Die Frau hinter dem Tresen forderte aber auch von ihm den ’Solidaritätspreis’. Reiser drehte durch, und die Platte mit den Schmalzbroten flog durch die Gegend. In Sachen Popmusik ist in Deutschland heute, dreißig Jahre später, noch genau so am Ende wie 1975“, schreibt Weitholz.  Zwar gehe es um immer mehr Geld, aber damit einher gehe eine gefährliche Verflachung. Absurderweise zerre gerade die Berufsgruppe, die am wenigsten davon habe, den „von CD-Brennen und Profitgier zerbeulten Popindustriekarren aus dem Dreck“. Die Rede ist von den Künstlern. Mehrere Tätigkeitsfelder, Neben- und Kleinstjobs seien die Regel. Weitholz: „Die französische Band Hush Puppies fuhr vergangene Woche fünfzehn Stunden für ein Konzert nach Deutschland, spielte dort, baute wieder ab und fuhr noch in der gleichen Nacht zurück. Das ist ihr Alltag, und er war schon immer so, auch jetzt, nachdem sie mit You’re Gonna Say Yeah einen Hit haben. Der Sänger ist Biologe und arbeitet in einem Labor in Paris. Der Schlagzeuger hat einen Plattenladen in Paris. Keyboarder und Bassist produzieren nebenbei Werbemusik. Und der Gitarrist arbeitet in einer Werbeagentur.“

Anderen gehe es noch schlimmer: Ben Hamilton arbeite halbtags bei einem Klingeltonvertreiber. Axel Kroell habe früher in New York Wet Wet Wet oder Quincey Jones produziert. Heute müsse er sich mit einem Stundenlohn von 2,73 Euro zufrieden geben.

Bei der Künstlersozialkasse waren Anfang 2006 „etwa 40000 Musiker gemeldet. Deren Durchschnittseinkommen beträgt 788 Euro im Monat. (…) 1994 waren es umgerechnet 701 Euro. (…) Die meisten Künstler überleben von Nebenjobs. Oder sie leben vom Familieneinkommen.“

Mit den Internet-Tauschbörsen, Piraterie und Raubkopien, hat das nur vordergründig zu tun. Das System selbst krankt im Kern. „Wenn eine Plattenfirma einen Vorschuss von 150 000 zahlt und noch einmal so viel in Marketing investiert, muss der Künstler wenigstens 75 000 Platten verkaufen, damit die Plattenfirma dran verdient.“ Noch mehr Exemplare müssten verkauft werden, damit der Künstler etwas von seiner Lizenzausschüttung zu sehen bekomme. Womit der Kreis sich wieder schließt: auf nationaler wie internationaler Ebene. Künstlerische Wagnisse finden woanders statt: in den Nischen der Popindustrie.

Die großen Plattenfirmen sehen das Problem jedoch nicht bei sich, sondern bei den Musik-Tauschern im Internet.

Tarik Ahmia arbeitet die Rechtslage und das Einschüchterungs-Brimborium der Industrie in der taz auf. „’Die Kampagne ist maßlos übertrieben’, sagt der Anwalt Robert Leinser, zu dessen Klienten mutmaßliche Raubkopierer zählen. Tatsächlich wurde in Deutschland noch kein privater Konsument, der CDs oder DVDs rechtswidrig verbreitet hat, zu einer Gefängnisstrafe verurteilt.“ Die strafrechtlichen Folgen seien meist glimpflich. Die meisten Verfahren würden eingestellt. „Für die Ermittlungen ist vor allem relevant, wie viele Dateien auf einem PC anderen Filesharern zum Tausch zugänglich gemacht sind: bei weniger als 100 Dateien werden die Verfahren meist eingestellt. Sind es bis zu 500 Dateien, befragt die Staatsanwaltschaft den Beschuldigten. Bei mehr als 500 Dateien wird ermittelt, es drohen Strafbefehle und Hausdurchsuchungen.“

So endet diese Musikpresseschau, die mit Dieter Bohlen begann, mit der von der Musikindustrie angestrebten Hausdurchsuchung – auch nicht wirklich erhebend!

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