Theater "Ich bin absolut pessimistisch"Seite 2/2

Dabei bedient sich die Autorin ihrer alten Methode der theatralischen Geisterbeschwörung. Die Lebenden streiten mit den Toten, wie man am besten kaputtmacht, was kaputtmacht, und können naturgemäß zu keiner Einigung kommen. In einem heillosen Wirrwarr aus Anspielungen, Zitaten, Verballhornungen, aus ernst gemeinten, ironisch gemeinten und absichtlich missverständlichen Ansprachen an das Publikum stolpern die Figuren durch die Zeiten. Die junge Ensslin mit Lederjacke, die alte Meinhof am Krückstock, die greise Stuart mit Krinoline, der tote Baader als satanischer Engel und schließlich die RAF als Rockband. Für die Inszenierung am Hamburger Thalia Theater hat der Regisseur Nicolas Stemann die praktische Form des Multimedia-Bühnenzirkus gewählt. Es ist die Form, die sich stets anbietet, wenn der Autorenstandpunkt des zugrundeliegenden Stückes nicht ganz klar ist und die Handlung irgendwie opak.

Leider wirkt pseudosentimentales Singen mittlerweile ein bisschen abgedroschen. Die Slapstickeinlagen und das obligatorische Nacktcatchen lässt man halt über sich ergehen. Vor Wasserpistolen-Schießereien fürchtet sich schon lange niemand mehr. Und wie die Kulissen von hinten aussehen, weiß nun auch der letzte Premierenabonnent.

Immerhin gibt es ein paar schöne, geisterhafte Videoüberblendungen, dazu schräge Robbie-Williams-Interpretationen. Außerdem wechselt Zirkusdirektor Stemann die Szenen je nach Stimmungslage. Hohn schlägt plötzlich um in Klage, Klage in Hass, Hass in Verzweiflung. Die aber bleibt das Leitmotiv des anscheinend so trashigen Stücks. In einer der besten Szenen erlebt man Ulrike Meinhof und Gudrun Ensslin, verkleidet als gigantische, pelzverbrämte Vaginas im Otto-Dix-Stil, wie sie sich mit den Stimmen von Marlene Streeruwitz und Elfriede Jelinek über Feminismus unterhalten. Vagina 1: »Ich bin absolut pessimistisch.« Vagina 2: »Ich auch.« Es ist nämlich der konsequent unpathetische Ton, in dem Elfriede Jelinek das Pathetischste (sogar das Missglücken der Emanzipation) verkündet, der ihre Texte auszeichnet.

Merkwürdig ist, dass Ulrike Maria Stuart alle Bezüge zum aktuellen Terrorismus konsequent vermeidet. Dadurch wirkt das Stück am Ende ein bisschen feige und vorgestrig. Trotzdem bleibt die Verfasserin – in ihrer Wut auf die Verhältnisse, ihrer Unversöhntheit, ihrer Verletzbarkeit – eine verlässliche Gegnerin solcher Maximalzyniker wie Kurt Beck, die von den Systemverlierern noch die fröhliche Affirmation des Systems fordern und dank ihrer Unbarmherzigkeit gegen das Jelinek-Syndrom gefeiht sind. Es bezeichnet ja letztlich die Weigerung, herrschendes Unrecht zu ignorieren. Es bezeichnet die Unfähigkeit, sich über den Zustand der Welt mit zweckoptimistischen Floskeln zu täuschen. Man könnte auch von einem Meinhof-, Tucholsky-, Heine-, Schiller- oder Müller-Syndrom sprechen. Müller nach dem Dramatiker Heiner Müller, der einmal sagte, Hoffnung sei etwas für Leute, die unzureichend informiert sind.

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