Schriftsteller Ganz viele bunte FädenSeite 3/3

Barbetta: Zu einer Änderungsschneiderei gehören Fäden, ganz viele bunte Fäden, aber natürlich auch ein roter Faden. Und der rote Faden ist der Faden, der die Geschichte von Mariana mit der Geschichte von Analía verknüpft, die Geschichte der jungen Schneiderin mit der Geschichte der jungen Kundin. Man weiß auch von Fäden, dass sie manchmal zu Knoten werden, das heißt, man kann sich "verstricken", und so können sich auch Schicksale und Figuren verstricken. Die Bilder in dem Buch, die ich nicht Bilder genannt habe, sondern Stoffmuster, waren auch von Anfang an da. Für mich ist es wichtig, so haptisch, so taktil wie möglich zu erzählen. Ich wollte, dass diese Bilder den Roman öffnen.  

ZEIT ONLINE: Es sind auch keine Illustrationen im klassischen Sinne.  

Barbetta: Mein Wunsch war, dass sie keine reinen Abbildungen sind, dass sie einen Mehrwert haben. Sie hießen am Anfang auch nicht Stoffmuster, sondern Rückenteile. Der Text, das jeweilige Kapitel, hieß Vorderteil, und die Stoffmuster hießen Rückenteile. Die Idee war, beide Perspektiven zu haben und vielleicht Perspektiven, die sich sogar widersprechen. 

ZEIT ONLINE: Normalerweise gefallen mir keine Romane mit Abbildungen. In Ihrem Roman fand ich das jedoch plausibel. Es passiert ja auch gar nicht so viel. Es sind die stofflich-sinnlichen Beschreibungen, die den Charakter des Buchs ausmachen. Dazu passen die Bilder. Teilweise haben sie sich mir auch erst später erschlossen.

Barbetta: Genau das war auch intendiert. Manche Bilder versteht man am Anfang vielleicht nicht. Es war auch mein Wunsch, dass sie mit dem Text ein Geflecht bilden und sie sich nicht nur unmittelbar auf das Kapitel davor beziehen, sondern dass es auch ein Spiel ist, ein Hin und Her zwischen Text und Bild und natürlich von Kapitel zu Kapitel. Auch die Bilder kommunizieren miteinander. Wie Jules Verne sagt: "Schau mit beiden Augen, schau!"

Die Fragen stellte Fokke Joel.