Jazz wird Pop
So viel sexier
Sie sind smart, jung und spielen zwischen den Genres: Jazzmusiker wie Torsten Goods, Peter Cincotti, Jamie Cullum oder Michael Bublé haben keine Angst vor dem Pop. Sollten sie aber!
Manchmal vergisst man, wie jung Jazzmusiker sein können. Torsten Goods führt es auf seinem neuen Album vor: Es heißt 1980 – wie sein Geburtsjahr. Der Gitarrist und Sänger macht darauf eine nicht ganz ernst gemeinte These zum Konzept: Jeden Künstler präge die Musik seines Geburtsjahres.
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Also erklingen Queens Crazy Little Thing Called Love und Billy Joels It’s Still Rock’n’Roll To Me, beide schon immer rückwärtsgewandt in Richtung Elvis, jetzt noch weiter zurückgedreht in die Swing-Ära. 99 von Toto wird zur coolen Easy-Listening-Nummer. Goods’ eigene Kompositionen gehen den umgekehrten Weg: Jazz im Stil der Achtziger, leicht bombastisch, etwas zu schnörkelig. Die Stimme changiert zwischen Al Jarreau, dem Toto-Gitarristen Steve Lukather und alten Swing-Croonern.
Goods, in Düsseldorf als Torsten Gutknecht geboren, tat seine ersten musikalischen Schritte in Rockbands, bevor er auf Lehrer wie Peter O’Mara, Jim Hall, John Scofield, Les Paul und George Benson traf. Das Fundament stimmt, seine Technik ist erstaunlich. Und gemessen an so manchem Mikrofonhalter im Pop ist selbst seine Stimme nicht schlecht. Goods’ Kompositionen bestechen nicht durch Radikalität, sind aber auch nicht unoriginell. Hm, ist das Jazz?
Ähnlich ist das auch mit anderen jungen Kollegen: Sie waten tief in den Pop und ragen doch weit genug heraus, um nicht im matschigen Einerlei unterzugehen.
Zum Beispiel Peter Cincotti, Jahrgang 1983: Klavierstunden mit vier, Profi mit zwölf, regelmäßige Auftritte in den Clubs von Manhattan während der High School, 2000 ein Preis beim Montreux Jazz Festival. Sein erstes Album ließ er 2003 von Phil Ramone produzieren, der einst Billy Joel und Barry Manilow unter den Fittichen hatte.
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- Datum 26.9.2008 - 15:58 Uhr
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Der Artikel klingt doch sehr nach dem Jazznazitum, was einem bei Sessions immer wieder entgegenschlägt. Nur weil ein paar Männer durch etwas Marketing und weniger abstrakte Musik Erfolg mit Jazz haben sind sie der Bezeichnung nicht mehr "würdig". Natürlich spielt in Jamie Cullums Musik auch moderne Popkultur mit ein. Aber eigentlich hatten wir ja auch schon einen Charlie Parker und einen Keith Jarret und einen Miles Davis. Musik geht durch ewige Wiederholung nicht vorran und man kann verschiedene Wege gehen. Man kann etwas mehr Pop nehmen, oder etwas (doch gar nicht so leicht beschreibbares) wie e.s.t. (R.I.P). Und selbst bei Esbjörn Svensson gab es noch Leute die sagen: "Das ist kein Jazz". Wahrscheinlich noch mehr nach Leucocyte. Man könnte fast sagen es ist Krach...
Musik lässt sich nicht mehr so leicht in Genres wie Jazz, Pop oder Rock einteilen. Alles mischt sich miteinander und wer behauptet er könne endgültig Künstler einem Genre Zuteilen sollte vielleicht einfach anfangen Klassische Musik zu hören. Da ist zumindest (meist) die Zuteilung von Künstlern zu Epochen noch einigermaßen verlässlich.
...auch durchaus kenntnisreich.
Aber Jazznazitum?....
Gibt es einen ernstzunehmenden Gegensatz zw. den Grenzbereichen "moderner Jazzkultur" - (was auch immer das sein mag) - und Jazz? oder gar modern interpretierter Klassik?
Wenn Gulda das Wohltemperierte Klavier swingen lässt wie Monty Alexander improvisiert...?....weshalb sollte dann noch das "Epochenzuteilingskönnen" wichtig sein?
It's music...isn't it?
Kategorien sind da schon was für Menschen, die Millimeterpapier für eine Offenbarung menschlicher Geistesgrösse halten...
...auch durchaus kenntnisreich.
Aber Jazznazitum?....
Gibt es einen ernstzunehmenden Gegensatz zw. den Grenzbereichen "moderner Jazzkultur" - (was auch immer das sein mag) - und Jazz? oder gar modern interpretierter Klassik?
Wenn Gulda das Wohltemperierte Klavier swingen lässt wie Monty Alexander improvisiert...?....weshalb sollte dann noch das "Epochenzuteilingskönnen" wichtig sein?
It's music...isn't it?
Kategorien sind da schon was für Menschen, die Millimeterpapier für eine Offenbarung menschlicher Geistesgrösse halten...
Nicht, daß ich Fan wäre (Gott bewahre!), aber der Sänger von Toto heißt Bobby Kimball; Steve Lukather ist der Gitarrist der Band - und im übrigen auf zahlreichen Fusion-Platten der 70er- und 80er-Jahre zu hören. Das berühmte Jazz-Label heißt selbstverständlich Blue Note, nicht "Blue Notes". Und über Popsongs haben sich Jazzer immer schon hergemacht; das Phänomen ist also beileibe nicht neu. Ansonsten ist der Jazz schon vor Jahrzehnten zur kuscheligen Musiktapete für Stehpartys, Empfänge und Vernissagen verkommen; kaum ein besserverdienender Kulturdepp, der einen beim "Dinner" nicht schon mit abendfüllendem Chet-Baker-Gesäusel, Miles-Davis-Getröte (aber bitte nur Prä-"In-a-Silent-Way") oder frühem Billie-Holiday-Geträller gefoltert hätte. Aber mal ehrlich: Hat sich im Jazz seit Mitte der 70er Jahre eigentlich irgendwas getan? Und: wen juckt's?
Danke für Ihren Hinweis, wir haben die Fehler berichtigt.
Beste Grüße aus der ZEIT-ONLINE-Musikredaktion
buggge wesseltoft, esbjörn svensson, john scofield, und wie sie alle heißen.
Danke für Ihren Hinweis, wir haben die Fehler berichtigt.
Beste Grüße aus der ZEIT-ONLINE-Musikredaktion
Mal abgesehen von der geschmacksarmen Formulierung Jazznazitum: Klar, wir können auch postmodern alle Begriffe, Kategorien, Schubladen als hinfällig dekonstruieren, dann wirds nur so schwer, noch über irgendwas sinnhaft zu reden.
Der Autor versäumt es zwar, zu definieren, was denn für ihn Jazz ist - aber irgendwie hats doch was mit Freiheit zu tun, mit Swing im Rhythmus, mit Improvisation und auch damit, Neues auszuprobieren. Und das tun einige der genannten Herrn so gar nicht.
Warum ist für Sie die Formulierung "Jazznazitum" geschmacksarm? Ich würde sogar noch einen Schritt weiter gehen und Musiknazitum sagen.
Denn genau das scheint der Autor in seinem tiefsten Inneren zu sein. Ein Künstler oder ein Musikstück lässt sich nicht in die ihm angenehme Kategorie einstufen? "Dann ist es kein Jazz. Höchstens Pop. Denn Pop ist so schön allgemein, so ein breiiger Mischmasch aus allem. Was irgendwie nach Mainstream klingt ist Pop."
Aber was ist denn Jazz? Jazz ist immer wieder neu zu erfinden, Jazz ist Improvisation, Jazz ist die gelungene Vermischung von Genres (!), durchaus auch von Klassik, Blues, Pop, Rock und Konsorten.
Und Jazz hat keinesfalls etwas mit dem Alter zu tun, wie es der Autor Volker Schmidt so klischeebasiert versucht zu vermitteln. "Ach, der ist doch noch keine Vierzig, also KANN er überhaupt keinen Jazz machen. Und außerdem wird er so toll vermarktet, DAS kann ja wohl erst Recht kein Jazz sein. War ja klar."
Nein, Herr Schmidt, ich bin da anderer Meinung.
Haben Sie Lust zu reisen? Dann begeben Sie sich doch, falls Ihnen vor Neuem nicht graut, doch einmal in das kleine Land Armenien.
Gehen Sie in den "Malkhas Jazz Club" in Yerevan und hören Sie sich sowohl den über 60-jährigen Malkhas (auch bekannt als der perfekt vermarketete "Levon Malkhasian"), als auch seine neu entdeckten Jungtalente (Jahrgänge 1975 bis 1990) live an.
Und dann schreiben Sie doch bitte auch darüber. Ich bin gespannt und freue mich auf Ihre Eindrücke.
...mal wieder die alten Coltrane/Taylor/Ayler Scheiben aus dem Regal ziehen und sich das pop-verfusselte Gehirn freiblasen lassen!
buggge wesseltoft, esbjörn svensson, john scofield, und wie sie alle heißen.
Warum ist für Sie die Formulierung "Jazznazitum" geschmacksarm? Ich würde sogar noch einen Schritt weiter gehen und Musiknazitum sagen.
Denn genau das scheint der Autor in seinem tiefsten Inneren zu sein. Ein Künstler oder ein Musikstück lässt sich nicht in die ihm angenehme Kategorie einstufen? "Dann ist es kein Jazz. Höchstens Pop. Denn Pop ist so schön allgemein, so ein breiiger Mischmasch aus allem. Was irgendwie nach Mainstream klingt ist Pop."
Aber was ist denn Jazz? Jazz ist immer wieder neu zu erfinden, Jazz ist Improvisation, Jazz ist die gelungene Vermischung von Genres (!), durchaus auch von Klassik, Blues, Pop, Rock und Konsorten.
Und Jazz hat keinesfalls etwas mit dem Alter zu tun, wie es der Autor Volker Schmidt so klischeebasiert versucht zu vermitteln. "Ach, der ist doch noch keine Vierzig, also KANN er überhaupt keinen Jazz machen. Und außerdem wird er so toll vermarktet, DAS kann ja wohl erst Recht kein Jazz sein. War ja klar."
Nein, Herr Schmidt, ich bin da anderer Meinung.
Haben Sie Lust zu reisen? Dann begeben Sie sich doch, falls Ihnen vor Neuem nicht graut, doch einmal in das kleine Land Armenien.
Gehen Sie in den "Malkhas Jazz Club" in Yerevan und hören Sie sich sowohl den über 60-jährigen Malkhas (auch bekannt als der perfekt vermarketete "Levon Malkhasian"), als auch seine neu entdeckten Jungtalente (Jahrgänge 1975 bis 1990) live an.
Und dann schreiben Sie doch bitte auch darüber. Ich bin gespannt und freue mich auf Ihre Eindrücke.
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