Mord & Quote Todsicher – Wie schreibe ich einen guten Krimi?

Ein Interview mit dem "Tatort"-Autor Hans-Christoph Blumenberg über Kniffe und Todsünden. Erster Teil unserer Serie "Mord & Quote"

ZEIT ONLINE: Jeder könnte sich täglich im deutschen Fernsehen 19 Stunden lang Krimis anschauen. Kein anderes Genre ist so erfolgreich. Warum?

Hans-Christoph Blumenberg: Die Figur des Kommissars ist eine Institution aus der Frühzeit des Fernsehens. Mustergültig von Eric Ode in der alt-bundesrepublikanischen Serie Der Kommissar verkörpert: ein väterlich-autoritärer Ermittler, der die aus den Fugen geratene Welt wieder ins Lot rückt. Das ist der Wohlfühlfaktor eines Krimis, das alte Erfolgsmuster von der Autorität, die sich behauptet: Draußen lauern Verbrechen. Die Ermittler, die aussehen wie du und ich, bekämpfen diese erfolgreich.

ZEIT ONLINE: Aber viele moderne Krimis sind düster, manche mit offenem Ende.

Blumenberg: Schon, dennoch hat sich für die Masse das Erfolgsmuster nie gewandelt. Am Ende siegt das Gute, der Böse wird bestraft. Heute wird dieses Muster immer wieder aufgebrochen, wie derzeit bei der ausgezeichneten ZDF-Krimiserie KDD (Kriminaldauerdienst), die eine komplexere Erzählweise und viele moralische Grautöne hat. Aber sie ist nicht ganz so erfolgreich beim Publikum.

ZEIT ONLINE: Wie wichtig ist der Bezug zu aktuellen Themen? Rezensenten besprechen besonders gerne Filme, in denen es beispielsweise um interkulturelle Probleme geht.

Blumenberg: Krimis sind immer schon Vehikel gewesen, um soziale Zustände zu schildern. Aber vielen sieht man an, dass sie überkonstruiert sind. Sie wollen Themen aufarbeiten, die man besser ohne Melodramatik, in einer 30-minütigen Dokumentation abhandeln sollte. Oft merkt man, hier hatte ein Redakteur die Idee: Wir erzählen jetzt etwas über deutsche Rentner und bauen die Handlung drum herum. Das finde ich dann schnell langweilig. Ein Krimi muss eine runde Geschichte sein, kein Leitartikel.

ZEIT ONLINE: Aber dass Sie nicht grundsätzlich gegen politische Themen im Krimi sind, belegt das Festivalprogramm: Da geht es um tote Asiaten auf Flughäfen, DDR-Aufarbeitung und Morde im politischen Milieu.

Blumenberg: Es spricht nichts dagegen, Krimis zum Beispiel über die Globalisierung zu machen, aber sie müssen gut recherchiert sein. Der Filmemacher muss die Welt kennen, in die er eintaucht. Wenn ein Film im Zoo spielt, sollte man nicht bloß fünf Mal googlen, sondern sich auch mit einem Tierpfleger unterhalten. Es gibt Autoren, die machen sich wenig Mühe, die Milieus zu durchdringen. Es ist kein Zufall, dass Helden oder Opfer im Fernsehen oft Architekten sind. Immer wenn ich einen sehe, gehen bei mir die Warnleuchten an. Die Drehbuchautoren denken, die bauen Häuser, haben einen schicken Beruf, jeder weiß ungefähr, was sie tun. Ähnliches gilt übrigens für Journalisten: stereotyp windige Typen.