Berliner Theatertreffen "Kreative sind allein"

Das Theatertreffen zeigt nicht nur große Produktionen, sondern bietet auch jungen Dramatikern ein Forum. Wie Oliver Kluck, dessen "Prinzip Meese" auf dem Stückemarkt gelesen wurde

© Jan Zappner

"Mich befriedigt die klassische Form nicht", sagt der Autor Oliver Kluck (*1980)

Herr Kluck, Das Prinzip Meese beginnt mit dem Vorschlag an, Helmut Schmidt als einzigen Sprecher des Stücks einzuladen. Haben Sie ihn gefragt, ob er das tun würde?

Nein. Als das Stück entstanden ist, gab es eine Helmut-Schmidt-Kampagne. Überall Plakate, auf denen man ihn rauchen sah. Beim Warten auf die S-Bahn fielen sie mir auf, und ich habe gedacht, er kommt jetzt in den Text rein.

Warum?

Helmut Schmidt ist als jemand bekannt, der immer für die strikte Einhaltung von Normen und Gesetzen gesorgt hat. Jetzt im Alter setzt er sich über eine Konvention hinweg, die überall einen gesellschaftlichen Konsens hat. Wenn Helmut Schmidt alle vollraucht, finden die Leute das kurioserweise sympathisch. Es ist ein Phänomen, das mich sehr interessiert und das ich im Stück nicht erschöpfend behandelt habe. Ich habe es als Skizze vermerkt und komme später darauf zurück.

Neben Helmut Schmidt taucht noch ein berühmter Name in Ihrem Stück auf. Allerdings nur im Titel: Jonathan Meese. Ihn kann ich mir übrigens nicht rauchend vorstellen.

Der raucht auch nicht, glaube ich. Ich habe mal einen Kurzfilm gedreht, in dem alle rauchen mussten. Auch die Kinder. Beim Prinzip Meese fand ich erstrebenswert, dass man nicht physisch raucht, sondern die Konventionen überdenkt. Das ist das Interessante an Jonathan Meese. Er sagt: "Das Buch musst du lesen und genau machen, was drin steht. Aber alles andersrum. Wenn die einen 1 oder 2 sagen, dann sagst du a oder c, und dann geht die Reise los." Das ist mir durch den Kopf gegangen und hat mich nicht mehr losgelassen. So ein Meese-Gedanke.

Ihr Stück besteht aus Aussagen, Behauptungen und essayistischen Exkursen, teilweise auch aus Beschreibungen alltäglicher Handlungen. Das Ganze wirkt wie ein reiner Gedankenfluss.

Mich befriedigt die klassische Form nicht. Ich möchte den Regisseuren die Freiheit geben, ein Maximum aus dem Text, der Aussage, der Stimmung herausholen zu können. Eine Stimmung, ein Gefühl ist viel besser als eine Regieanweisung.

Wie kam es zu diesem Textverständnis?

Das Prinzip Meese ist mein drittes Theaterstück. Bei den beiden anderen stand ich mir oft im Weg, weil ich mir zu viele Gedanken über das Theater gemacht habe. Ich habe wochenlang überlegt, wie die Figuren überhaupt heißen sollen. So ein Unfug. Schauspieler haben eine Sprache, ein Gesicht! Was sie sagen, ist wichtig, nicht ihre Namen.