Harry Potter Triumph des Verrats Seite 2/2

Bei Bertolt Brecht lautete die erlösende Formel: Wer A sagt, muss nicht B sagen, er kann auch erkennen, dass A falsch war. Es ist eine uralte und sehr moderne Botschaft, die in allen Potter-Büchern steckt. Eine bessere Welt ist möglich, aber wir müssen sie schon selber machen, und das erfordert Mut.

Für diesen Mut immerhin ist im neuen Harry-Potter-Film mehr Raum als in den vorherigen. Die Spezialeffekte werden diesmal nicht zusammenhanglos abgefeuert. Peinliche, holzschnittartige Familienszenen kommen kaum vor, die pubertären Liebesverwicklungen sind ironischer und kürzer erzählt. Stattdessen dominieren fantastische Bilder: wilde Verwandlungen und tosende Weltuntergangspanoramen, weite leuchtende Landschaften und klaustrophobische, fast schwarze Kammerszenen, kerzenflackernde Schlossinterieurs wie aus der schönsten Gothic Novel, geheimnisvolle Friedhofssituationen, schwindelerregende Himmelfahrten, wirbelnde Tauchgänge in die Erinnerung, Funken sprühende und federleichte Zaubertricks. Was man mit filmtechnischen Mitteln erreichen kann, das erreicht die Regie: Wir schwelgen im Anblick einer märchenhaften Anderswelt und vergessen unsere eigene Erdgebundenheit.

Jedoch: Vor der psychologischen Tiefe und der philosophischen Flughöhe der Literatur versagt der Regisseur wieder kläglich. Natürlich können Filme mit ihren eigenen Mitteln Komplexität erzeugen, die der eines Romans ebenbürtig ist. Im Falle von Harry Potter fehlt den Warner Bros. Studios allerdings die Chuzpe, vielleicht auch das Talent, einen literarischen Weltbestseller souverän zu handhaben und für ihr Genre neu zu erfinden.

Wie transformiert man 13 Stunden Lesezeit in zweieinhalb Stunden Kinozeit? In Harry Potter und der Halbblutprinz gibt es durchaus Versuche, Bilder für sich sprechen zu lassen und auf filmische Kolportage der Literatur zu verzichten. Aber weil letztlich doch die Hauptzüge der weit verzweigten Handlung nacherzählt werden sollen, bleiben die Figurenbeziehungen oberflächlich und die entscheidenden Konflikte unklar.

Rowlings großes Talent besteht darin, auf unpathetische Weise gegen die Feigheit und den Opportunismus als die entscheidenden Charakterschwächen des Menschen zu polemisieren. Das tut sie, indem sie die Anfechtungen fantasievoll überhöht, die uns allen täglich begegnen: sich nicht zur Wehr zu setzen, anderen nicht beizuspringen. Indem sie die Schönheit der Selbstgefährdung als Kampf gegen drachenstarke, höllenschwarze Zauberwesen inszeniert, will sie ihr Publikum zur Courage erziehen. Ihrer Spannungsdramaturgie liegt eine Mitleidsdramaturgie zugrunde, und dieser eine Mission. Bisher ist es noch keinem Regisseur gelungen, dies deutlich zu machen.

Am Ende des letzten Romans, der noch nicht verfilmt wurde, geht es noch einmal um die Macht des menschlichen Herzens und die Frage, ob Glaube, Liebe, Hoffnung notwendig unterliegen müssen. Wer das Finale erfolgreich verfilmen wollte, müsste vor allem den blassen und etwas antriebsschwachen Harry Potter rehabilitieren. Wenn das misslänge, bliebe Dumbledores Tod eine Niederlage und ein großes Missverständnis ungelöst. Dann bliebe die simple Botschaft der Bücher, die die Autorin so geistreich camoufliert hat, unverstanden: dass Lord Voldemort besiegbar ist, und dass der Mensch den Kampf gegen das Böse gewinnen kann.